Książka cyfrowa (w języku angielskim: ebook lub ebook), znany również pod nazwami ebook i ebook jest książka publikowane i rozpowszechniane w formie cyfrowej, dostępne w postaci plików, które mogą być pobrane i przechowywane przez czytać na ekranie (komputer osobisty, telefon komórkowy, czytnik elektroniczny, panel dotykowy), na monitorze brajlowskim, urządzenie do czytaniaaudiobooki lub przeglądarkę.

W 1971 roku Michael Hart stworzył projekt Gutenberg, którego celem było zdigitalizowanie dużej liczby książek i utworzenie wirtualnej biblioteki oferującej zbiór dokumentów elektronicznych do bezpłatnego dostępu. Tym projektem Hart chciał zainicjować nowe praktyki rozpowszechniania (i, być może, czytania) inne niż papierowe.

Opublikowana 4 lipca, w Amerykańskie Święto Narodowe, Deklaracja Niepodległości Stanów Zjednoczonych była pierwszym dokumentem elektronicznym Projektu Gutenberg (plik 5 KB). Ze względu na ograniczony dostęp do Internetu projekt przebiega powoli. Jednak od lat 80. społeczność cieszyła się regularnym dostępem do internetu, a tempo wzrostu publikacji przyspieszyło. W 1989 r. W dziesiątą rocznicę realizacji projektu została opublikowana internetowa Biblia Króla Jakuba

W tym samym czasie, w 1978 roku, Canada Council for the Arts utworzyła Canadiana, organizację non-profit, której celem jest zachowanie kanadyjskiego dziedzictwa i udostępnienie go online. W 1986 roku firma Franklin założyła pierwszy słownik „przeszukiwalny na komputerze kieszonkowym

W ciągu ostatniej dekady XX th wieku, nowe inicjatywy biorą kształt w formie książkowej świata:
W 1990 roku Eastgate Systems opublikował jeden z pierwszych przykładów literatury hipertekstowej, Popołudnie, opowiadanie pisarza Michaela Joyce'a
W 1993 roku John Mark Ockerbloom stworzył stronę książek online. W przeciwieństwie do projektu Gutenberg, projekt ten ma na celu wylistowanie i zebranie różnych już opublikowanych tekstów w języku angielskim w jednym punkcie dostępu.
W 1994 r. Projekt Gutenberg oznaczał swoją setną cyfryzację, publikując w Internecie wszystkie prace Williama Szekspira
W 1995 roku Jeff Bezos stworzył Amazon.com, pierwszą dużą księgarnię elektroniczną w Stanach Zjednoczonych. Amazon.com odniósł wtedy szybki sukces; dziś jest punktem odniesienia dla księgarń cyfrowych. W tym samym roku w Montrealu Pierre François Gagnon założył Éditel, pierwszą elektroniczną platformę wydawniczą. Prasa w najszerszym znaczeniu zaczyna pojawiać się w Internecie.
W 1996 roku Olivier Gainon założył Cylibris, pierwsze francuskojęzyczne wydawnictwo cyfrowe, które publikuje książki cyfrowe i drukowane w Internecie. Ze swojej strony Brewster Khale założył Internet Archive.
W 1997 roku Biblioteka Narodowa Francji utworzyła Gallica.
W 1998 roku powstało 00h00, wydawnictwo w całości poświęcone książkom cyfrowym
W 2000 roku powstało oprogramowanie czytnika Mobipocket. To oprogramowanie „specjalizuje się od samego początku w czytaniu i bezpiecznej dystrybucji książek dla osobistych asystentów [ 5 ] ”. Gemstar ebook staje się pierwszą oficjalną tablet cyfrowy odczyt po zakupie dwóch konkurentów: Nuvomedia i miękkie Book Press
W 2001 roku Adobe Flash Player uruchomił swoje pierwsze bezpłatne oprogramowanie, które umożliwia odtwarzanie plików cyfrowych. W tym samym roku zapoczątkowano francuską koncepcję powieści pocztowej, która polegała na publikowaniu, po jednym rozdziale, powieści pocztą elektroniczną. Ponadto w Europie zostaje wprowadzony pierwszy tablet do czytania; to jest Cybook. Rok 2001 to wreszcie rok powstania pierwszego smartfona.
W 2004 roku firma Sony wyprodukowała własny tablet. Według Marie Lebert to wydanie Sony wyznacza początek popularyzacji cyfrowych tabletów do czytania (lub „e-czytników”). W tym samym roku firma Google uruchomiła Książki Google, które umożliwiają czytanie książek online, sprawdzanie metadanych (data publikacji, autor (zy), wydawca, przeglądane strony itp.) Oraz wykonywanie wyszukiwanie w treści tekstu
W 2005 r. Open Content Alliance zostało utworzone wspólnie przez Internet Archive i Yahoo w celu umożliwienia czytania wszystkich tekstów dostępnych we wszystkich wyszukiwarkach
W 2007 roku Amazon wprowadził na rynek Amazon Kindle lub Kindle, co pozwoliło firmie specjalizować się w czytaniu cyfrowym, podczas gdy wcześniej koncentrowała się na publikowaniu papierowym.
W 2008 roku powstała publie.net, pierwsza spółdzielnia autorska zajmująca się cyfrowym wydaniem i dystrybucją współczesnej literatury. Publie.net wykorzystuje zasoby formatu ePub 3 do dodawania dźwięku, muzyki i filmów [ 10 ] w trakcie opowiadania, a także systemu nawigacji hiperobrazowej (obecnie dostępny tylko na iPadzie i iPhonie). W tym samym roku Big Ten Academic Alliance założył HathiTrust, a Komisja Europejska uruchomiła Europeanę.

Od 2008 r. Jakość czytania na ekranie e - czytników znacznie się poprawiła. W połączeniu z innymi czynnikami (w tym uogólnieniem dostępu do Internetu) usprawnienia te zapewniają, że technologia cyfrowa zwiększy udział rynku amerykańskiego w sektorze książki od 2010 r. Wielu wydawców zaczęło rozpowszechniać w formie elektronicznej książki, które przeszły do ​​domeny publicznej.

Jednocześnie, ze względu na koszty i opłacalność, niektórzy wydawcy zaczynają w ten sposób publikować swoich autorów. Ponadto niektórzy autorzy pragnący uwolnić się od ograniczeń nakładanych przez wydawców lub których rękopisy nigdy nie zostały opublikowane, w związku z tym wybierają drogę samodzielnego publikowania cyfrowego w celu publicznego udostępnienia ich prace, bezpłatnie lub nie (płatne witryny do pobrania).

Wyrażenie „książka cyfrowa” i jego synonimy „książka elektroniczna” i „livrel” zostały zaproponowane przez Office québécois de la langue française (OQLF) jako francuskie tłumaczenia angielskich terminów „e-book”, „electronic książka” lub „książka cyfrowa” (patrz Duży słownik terminologiczny). Według OLF należy unikać hybrydowej formy„ e-book” (Layer English „e-book ”)

W powszechnym użyciu, Terminy „książka elektroniczna” i „eBook” oznaczają zarówno treść (sam tekst), jak i metonimię kontenera (medium umożliwiające przeglądanie treści). Dlatego te dwa wyrażenia są również synonimami słowa „czytelnik”. Takie użycie jest jednak błędne, ponieważ, jak wskazuje jej definicja, książka cyfrowa jest plikiem cyfrowym, a nie urządzeniem elektronicznym, które umożliwia jej przeglądanie. Jeśli zawartość i kontener są często mylone, nie powinniśmy również mylić książki cyfrowej z jej formatem (ePub, mobipocket itp.).

Fabrice Marcoux wyróżnia trzy główne typy książek cyfrowych: homotetyczne, wzbogacone i „pierwotnie cyfrowe”
Homotyczny. Jest to „identyczna transpozycja książki papierowej do wersji cyfrowej”. Homotetyczna książka cyfrowa szanuje fizyczne ograniczenia książki pomimo braku tych ograniczeń w środowisku cyfrowym. Jest to najczęstsza forma, która pojawia się jako pierwsza.
Wzbogacony. Ten rodzaj książki uzupełnia wersję drukowaną dzięki zaletom, jakie daje format cyfrowy, zarówno pod względem formy, jak i treści. W szczególności myślimy o hiperłączach i wstawianiu innych mediów (obrazy, filmy, dźwięki). Stąd, przy niemal nieskończonych możliwościach wzbogacenia dzieła, jakie przyznaje, typ wzbogacony jest coraz bardziej eksploatowany. Idąc w tym samym kierunku, Nolwenn Tréhondart definiuje tego typu książki cyfrowe jako przyjmujące formy intermedialne, które „naśladują te z książki drukowanej, poprzez dodanie wzbogacenia dźwiękowego, wizualnego i hipertekstowego”. Podaje przykład wzbogaconej książki cyfrowej Le Horla, zaprojektowanej przez wydawnictwo L'Apprimeriew 2015 r. podczas fragmentu tego, na przykład, podczas gdy narrator krytykuje ludzi, którzy rzucają petardy dekretem rządu w Paryżu 14 lipca, wzywa się czytelnika do dotknięcia kolorowych plam, które są nałożone na teksty i zasymulować wybuch fajerwerków. W innym fragmencie tekst staje się rozmyty i powiela się w obrazie nieporządku zamieszkującego bohatera, który boi się szaleństwa i utraty kontroli nad spostrzeżeniami
„Pierwotnie cyfrowy”. Marcoux pisze, że chodzi o książkę „stworzoną przez lub dla cyfrowego”, to znaczy, że pierwotnie cyfrowa książka została pomyślana zgodnie z formatem cyfrowym i jego możliwościami technicznymi. Z tego powodu ma silną hipertekstualność, ale jest nowszy i mniej powszechny niż poprzednie. W tym przypadku można też mówić o wydaniu rozszerzonym. Platforma Scalar to platforma umożliwiająca edycję rozszerzonych książek. Został zaprojektowany w 2009 roku przez The Alliance for Networking Visual Culture. Dzięki tworzeniu hiperłączy, literacki przebieg dzieła może być modyfikowany zgodnie z zainteresowaniami czytelnika

Marin Dacos i Pierre Mounier zidentyfikowali trzy cechy książki cyfrowej: jej czytelność, obsługę i cytowalność
Jego czytelność. Książka cyfrowa musi być czytelna. To zakłada:
że jest opisany w formacie otwartym (w przeciwieństwie do formatów zastrzeżonych);
że jest płynny i zdolny do ponownego komponowania (rozpływalności);
że jest zrównoważony.
Jego zwrotność. Książką cyfrową musi być możliwość manipulowania. Aby to zrobić, musimy mieć możliwość indeksowania jego treści i przeprowadzania wyszukiwań. Im więcej książek tworzysz, tym trudniej jest je indeksować i tworzyć narzędzia indeksujące. Tekst musi być również kopiowalny i wklejalny, aby można go było szybko wstawić w inny kontekst (procedura kopiuj-wklej). Wreszcie tekst musi być również zapisywalny (adnotacje, uwagi, kamienie milowe itp.) Na otwartych urządzeniach.
Jego cytowalność. Książka musi być cytowana w prosty sposób. Technologia cyfrowa prowadzi do rozwiązań opartych na logice unikalnego identyfikatora (ID). Opracowano kilka urządzeń zaimplementowanych w różnych środowiskach i opartych na różnych logikach. W świecie wydawniczym ISBN jest używany dla książek, a ISSN dla czasopism odpowiednio od 1970 i 1975 roku. Te unikalne identyfikatory opisują obiekty redakcyjne, czyli tytuł książki lub tytuł czasopisma. Numer ISBN odpowiada ważnemu poziomowi szczegółowości, ponieważ identyfikowana jest cała książka.

Richard Stallman, amerykański aktywista wolnego oprogramowania, zidentyfikował szereg zagrożeń związanych z książką cyfrową, w tym:
ponieważ musisz podać się, aby zapłacić online lub pobrać książkę z witryny komercyjnej lub biblioteki cyfrowej, „władze” mogą mieć dostęp do Twojej listy czytelniczej; że istnieje kilka precedensów dotyczących zdalnego usuwania utworów przez co najmniej jednego dystrybutora (Amazon.com) na urządzeniach osób, które je zakupiły
Stallman zauważa jednak, że prace Projektu Gutenberg i kilka innych inicjatyw digitalizacyjnych nie stanowią takiego ryzyka.
Podobnie jak w przypadku wszystkich plików cyfrowych, szczególnie tych przechowywanych na serwerze zewnętrznym przez użytkowników (w chmurze), pojawia się pytanie, co stałoby się z Twoją biblioteką w przypadku, gdyby wydawca (lub dystrybutor, a nawet dostawca cyfrowe usługi przechowywania) znikną.

Publikując książkę cyfrową, wydawca musi wybrać jeden z kilku typów formatów, które mogą być otwarte lub zamknięte, bezpłatne (plik tekstowy, HyperText Markup Language, EPUB, Extensible Markup Language, TeX, ODT, FictionBook itp.) lub zastrzeżone (Portable Document Format, DOCX, RIch Text Format, PostScript, AZW itp.). Zdaniem Viviane Boulétreau i Benoit Habert wybór ten nie jest neutralny: „Wybór formatu ma głębokie konsekwencje: informacje, które mogą być przekazywane, zmieniają się, jak również ich czytelność, uniwersalność, układ, przenośność, transformowalność itp

Zarządzanie prawami autorskimi

Gdy książka cyfrowa zaczyna się popularyzować, niektórzy sprzeciwiają się jej ze względu na spory dotyczące praw autorskich. Tak więc wczesne próby Google w zakresie cyfrowego publikowania książek drukowanych zakończyły się niepowodzeniem w dużej mierze z powodu tego typu konfliktu. W odpowiedzi na te wyzwania w 2001 roku pojawiła się licencja Creative Commons, zaprojektowana przez Lawrence'a Lessiga, która umożliwia publikację cyfrową w celu ochrony praw autorskich

We Francji niektóre stowarzyszenia działające na rzecz osób niepełnosprawnych korzystają z wyjątku dotyczącego praw autorskich przewidzianego w ustawie DADVSI. W przypadku tych struktur istnieją dwa poziomy zatwierdzania: z jednej strony zwykła zgoda, która daje prawo do adaptacji utworów i przekazywania ich osobom niepełnosprawnym oraz upoważnienie do wnioskowania o dostęp. cyfrowe pliki wydawców zdeponowane w Bibliotece Narodowej Francji (BNF), którym powierzono tę misję dekretem z6 lutego 2009 z drugiej strony.

Kiedy pojawiły się pierwsze książki cyfrowe, wielu czytelników wycofało się z możliwości, jakie daje ta nowa technologia. Nawet pionier Michael Hart wątpiłby w wynik Projektu Gutenberg. „Postrzegamy tekst elektroniczny jako nowe medium, które nie ma żadnego związku z papierem. Jedyną wspólną cechą jest to, że rozpowszechniamy te same prace, ale nie widzę, jak papier może konkurować z tekstem elektronicznym, gdy ludzie się do niego przyzwyczają, zwłaszcza w instytucjach edukacyjnych ”. "Kwestia przyzwyczajenia wydaje się zatem pierwotna w momencie pojawienia się na rynku pierwszych książek cyfrowych; czytelnicy nie są jeszcze uwarunkowani do tego nowego formatu czytania. Chociaż treść pozostaje ta sama, „nie oznacza to, że książka cyfrowa powinna zostać trywializowana; w rzeczywistości ten ostatni różni się od swojego papierowego pomocnika i dlatego wymaga przedefiniowania etapów jego produkcji”. Książka cyfrowa poprzez samą koncepcję hipertekstu i hiperłączy, którymi się posługuje, modyfikuje przyjęte w artykule metody czytania. Zakres treści, do których może uzyskać eBook (zwłaszcza jeśli jest wzbogacony lub „pierwotnie cyfrowy”), może przyprawić czytelnika o zawrót głowy, jeśli jest słabo zintegrowany. Dlatego książka elektroniczna musi spełniać określone warunki, aby zapewnić jej „dobry” odbiór

Użyj metafory. Aby uniknąć zniechęcenia zbyt wieloma odnośnikami, linkami, obrazkami itp., EBook powinien przedstawiać czytelnikowi swoją treść w taki sposób, aby ten mógł z łatwością uwzględnić to, co jest mu prezentowane i dowiedz się, czego się spodziewać.
Jednolite elementy interakcji. Dla czytelnika to umiejętność odnalezienia logiki w interakcji z dokumentami udostępnionymi mu przez książkę cyfrową. Z tego powodu aplikacje do czytania często oferują różne opcje ułatwiające nawigację między treściami. Ponowne wykorzystanie bardziej konwencjonalnego paratekstu (strona tytułowa, indeks lub spis treści itp.) W formie cyfrowej jest często dobrym sposobem na zwiększenie pewności siebie czytelnika. Jest to po części logika stojąca za przywróceniem formy fizycznej przez homotetyczną książkę.
Udział czytelników. Czytelnikowi często udostępniane są prywatne bazy danych, aby mógł on tworzyć własne adnotacje, uzupełnienia, podkreślać ważne fragmenty itp. W ten sposób może „spersonalizować” książkę elektroniczną, uczynić ją własną lub zwiększyć swój proces czytania bez narzucania zmian innym.
Recepcja jest również nierozerwalnie związana z ograniczonym dostępem czytelników do Internetu. Jeśli stworzenie sieci w latach 90. XX wieku pozwoliło na pierwszy boom na książki cyfrowe wśród wyspecjalizowanych odbiorców, To drugi boom nastąpił dopiero dziesięć lat później, wraz z uogólnieniem sieci i poprawa jakości produktów.

Pierwszym jak dotąd dystrybutorem książek cyfrowych we Francji jest Mobipocket.com (od tego czasu spółka zależna AmazonKwiecień 2005). Istnieją jednak inne platformy, na których można pozyskać książki cyfrowe, w szczególnościNumilog.com(spółka zależnaHachette Livreod wiosny 2008 r.), ePagine(dostawca rozwiązań dla księgarni), niematerialne. fr (dystrybutor i sprzedawca), Relay.com (również spółka zależna Hachette, ale po stronie prasowej),Eden Livres,E-Plateforme, YouScribe,Scribd,Youboox,iBooks,Cyberlibris(cyfrowa biblioteka w ramach subskrypcji), Needocs (profesjonalne, praktyczne książki i akademicki), a takżeDidactibook (księgarnia elektroniczna specjalizująca się w praktycznych eBookach).

Według magazynu wyzwań, Fnac byłby sprzedawany 40.000 cyfrowych książekListopad 2008 w listopad 2009. W 2011 r. Producentczytników e-booków,Bookeen,rozpoczął również sprzedaż książek cyfrowych za pośrednictwem bookeenstore.com. Najbogatszą na rynku gamę książek cyfrowych w języku francuskim oferuje Chapitre.com

Zgodnie z czwartym Barometrem wykorzystania książek cyfrowych, przedstawionym na 21 marca 2014 rna targach książki w Paryżu odsetek czytelników cyfrowych we Francji szacuje się na 15% populacji. Wśród ankietowanych 39% [ 43 ] uważa, że ​​wzrośnie wykorzystanie książek elektronicznych, co potwierdza publikacjamarzec 2016, gdyż udział czytelników sięgnął 20% badanych. Dziś we Francji, chociaż użytkownicyebookówuważają, że zastosowania będą nadal ewoluować; wiele z nich nadal łączy czytanie elektroniczne z książkami papierowymi.

W 2018 roku obroty e-booków po raz pierwszy przekroczyły granicę 100 mln euro. Podaż książek cyfrowych rośnie, ale przy 3,5% udziału w rynku zastosowania powoli się zmieniają

W ostatnim kwartale 2010 r. Amazon.com oficjalnie ogłosił, że po raz pierwszy sprzedał więcej książek cyfrowych niż drukowanych. [ 46 ] Najpopularniejszymi gatunkami były wówczas romanse i romanse erotyczne
W pierwszym kwartale 2012 r. Sprzedaż książek cyfrowych przewyższyła sprzedaż książek papierowych w kraju
Według projektu Pew Internet & American Life 28% Amerykanów przeczytało przynajmniej jedną książkę cyfrową w 2013 roku. Według tego samego instytutu 50% Amerykanów posiadało cyfrowy tablet lub e-czytnikStyczeń 2014.
Sprzedaż cyfrowych książek spadła o 10% w latach 2016-2017, wynika z badania przeprowadzonego przez PubTrack Digital. W 2016 r. Książki cyfrowe stanowiły 21% sprzedaży, spadając do 19% w 2018 r.

W 2009 r. W Wielkiej Brytanii książka cyfrowa stanowiła 2% udziału w rynku, a następnie osiągnęła poziom 6–11%. W 2010 roku wydawca Bloomsbury ogłosił, że sprzedaż cyfrowych książek stanowi 10% jego sprzedaży w Wielkiej Brytanii. W przypadku wydawcy Penguin książka cyfrowa stanowiła 8% sprzedaży w 2011 r.. W 2016 r. W Wielkiej Brytanii książki cyfrowe stanowiły 35% całkowitego obrotu wydawców członków Stowarzyszenia Wydawców, wynosząc 1,7 mld GBP

Od grudzień 2009, Towarzystwo Rozwoju Przedsiębiorstw Kulturalnych (SODEC) oferuje program pomocy w digitalizacji, który zwraca wydawcom 50% kosztów digitalizacji plus 10 USD za tytuł, maksymalnie do 5000 USD, co może pomóc ci ostatni, aby zaoferować większą część swojego katalogu

Jednak pomimo tych wysiłków, a nawet w przypadku książek dostępnych natychmiast po ich wydaniu w formacie cyfrowym, sprzedaż książek cyfrowych stanowiła zaledwie 1,1% sprzedaży książek w Quebecu w 2014 r., Podczas gdy około 80% książek wydanych w tym roku było dostępnych w formacie cyfrowym. Stanowi to około 506 000 książek cyfrowych. Nie jest to jednak pełny obraz, ponieważ sprzedaż do niektórych księgarni internetowych, takich jak Apple i Amazon, jest wyłączona z obliczeń. Uwzględnia się tylko sprzedaż z magazynów cyfrowych w Quebecu.

Według statystyk przedstawionych przez CEFRIO w 2017 r. 16% mieszkańców Quebecu pobiera cyfrowe książki lub czasopisma. Oznacza to spadek o 3% w porównaniu z rokiem poprzednim. Aktywność jest bardziej popularna wśród absolwentów uczelni.

W angielskiej Kanadzie sytuacja jest inna. Według danych z 2017 roku sprzedaż książek cyfrowych wyniosła 18,6% całkowitej sprzedaży książek.

Jeśli koszt drukarki PDF (homotetyczne przedstawienie drukowanej pracy) jest pochłaniany przez zwykłe koszty produkcji papieru, to samo nie dotyczy reszty [ 58 ]. Należy spodziewać się dwóch rodzajów kosztów:
koszty produkcji. Podczas digitalizacji (skanu) różne koszty obejmują koszty skanowania, rekompozycji (wzbogacenia typograficznego), korekty i korekty, koszty strukturyzacji formatu Epub (niezbędna jest integracja metadanych, okładka, tytuł, ISBN itp.). W przypadku „zwykłej” powieści (duży format, 256 stron) badanie MOTif (obserwatorium książek i pisarstwa w Île-de-France) oszacowało w 2010 r. Koszty na około 1199 euro. Jeśli jest to publikacja bez digitalizacji (skanu), mniejsze znaczenie mają wydatki: oszczędza się wtedy wydatki związane z digitalizacją, a ogranicza wydatki na korektę (mniejsze ryzyko błędu). Koszty powieści tego samego typu szacuje się na 665 EUR, co stanowi prawie połowę kosztów.
koszty dystrybucji. Koszty dystrybucji książki cyfrowej różnią się od kosztów książki drukowanej. Przede wszystkim wprowadzono opłaty za znakowanie (DRM lub znak wodny), które pozwalają kontrolować obieg książek i znacząco zapobiegają piractwu. Koszt oznaczenia typu DRM wyniósł w 2010 r. 0,40 EUR za kopię [ 58 ], co jest często niedostępne dla małych i średnich przedsiębiorstw. Znak wodny lub cyfrowy tatuaż to bezpłatne rozwiązanie dla tych wydawców.
W przeciwnym razie wydawca cyfrowy ponosi koszty rozwoju IT, archiwizacji i utrzymania w celu umieszczenia swoich publikacji w wirtualnej witrynie „przechowywania”. Ponadto istnieją różne koszty promocji i marketingu; W badaniu MOTif kilku wydawców oszacowało, że koszty te odpowiadały 3 lub 4% ceny sprzedaży, chociaż koszty te różniły się znacznie w zależności od wydawcy. Wreszcie opłaty bankowe stanowiłyby od 3 do 6% ceny sprzedaży. Jednak koszty te ponoszą księgarnie lub portale sprzedaży, a nie wydawcy.

erreur du serveur!